دانلود موسیقی اصیل و سنتی ایران

صداهای غیر موسیقیایی:همه ی صداهایی که اصوات موسیقیایی نیستند را صداهای غیر موسیقیایی می نامیم . برای نمونه سرو صدای خیابان ها و صدای لوازم خانگی در حال کار مانند : جارو برقی . ماشین لباس شویی . کولر و ... همگی نمونه هایی از صدا های غیر موسیقیایی هستند اصطلاحا" به صدا های غیر موسیقیایی نوفه می گویند . نوفه ها اغلب نا خواسته تولید می شوند و خصلت تصادفی دارند .
شاید این سوال پیش بیاید که چگونه بین نوفه و صداهای موسیقایی تفاوت قائل می شویم ؟
در جواب می توان گفت که بر خلاف صدا های موسیقیایی صداهای نوفه فرکانس مشخصی ندارند و نمی شود فرکانس آنها را محاسبه کرد .

صداهای موسیقیایی:صداهای موسیقیایی بر خلاف نوفه ها معمولا" به صورت آگاهانه تولید می شوند . فرکانس مشخص و معینی دارند و همین ویژگی فیزیکی دلیل مطبوع بودن صدا های موسیقیایی در مقایسه با نوفه هاست .
البته توجه داشته باشید که به هیچ وجه نوفه ها به صورت مطلق نا مطبوع نیستد در واقع می توان گفت صدا های موسیقیایی از نوفه ها مطبوع تر هستند .ما در تئوری موسیقی به صداهای موسیقیایی می پردازیم زیرا از هر لحاظ قابل ارزیابی و آگاهانه تولید می شود . این موضوع که ما در تئوری موسیقی به صدا های غیر موسیقیایی نمی پردازیم دلیل بر این نمی باشد که این صداها توسط یک موسیقی دان استفاده نمی شود و در موسیقی تاثیر ندارند در واقع به این خاطر به این صدا ها نمی پردازیم که این صدا ها مشخصه های معینی ندارند .
مثلا" همه ما در یک قطعه موسیقی صدای باران و یا امواج دریا ( که نوفه محسوب می شوند ) را شنیده ایم یا در یک سمفونی معروف کلاسیک که در آن از صدای توپ جنگی ( که نوفه محسوب می شود ) استفاده شده است .

درود بر شما

امروز آهنگ بسیار زیبا کاروان را گذاشتم .امیدوارم خوشتون بیاد

دریافت آهنگ کاروان

اسد الله ملک در 14 مرداد سال 1320در محله "دروازه دولت" تهران متولد شد. در عنفوان کودکی و نوجوانی حدود سه سال از محضر بزرگ طلایه دار این موسیقی "ابولحسن صبا" بهره های فراوان جست و بزودی جز شاگردان خاص ایشان محسوب شد. سپس از محضر اساتیدی چون روح الله خالقی ، هنگ آفرین و علی محمد خادم میثاق و ... به تکمیل آموخته های خویش و تجربه اندوزی مشغول گشت.در همان سالهل استاد خالقی ، ایشان را در ارکستر انجمن ملی موسیقی که توسط خود ایشان اداره میشد پذیرفتند و بدین ترتیب در بزرگی به روی پیشرفت و شکوفایی ایشان باز شد. بعد از آن سالها "اسدالله" جوان که از هنرستان موسیقی فارغ التحصیل شده بود موفق به دریافت لیسانس موسیقی از دانشگاه هنرهای زیبا گردید.

آغاز فعالیتهای ایشان در رادیو مربوط میشود به سال 1337 که در آن سال با ساختن قطعه "گریه لیلی" در مایه دشتی با کوک مخصوص (ر-می-دو-لا) و قطعه چهارمضرابی در مایه اصفهان با کوک مخصوص(می-لا-لا-می) و اجرای آنها با ویولن ، اشتهار فراوان یافتند. از آن هنگام به بعد ایشان با سبک منحصر به فرد خود در نوازندگی و آهنگسازی درهای بسته بسیاری را برای این موسیقی گشودند.

از جمله خوانندگانی که مرحوم استاد ملک با آنها همکاری داشتند میتوان به اکبر گلپایگانی، محمود محمودی خوانساری، ایرج، محمدرضا شجریان، کوروس سرهنگ زاده و ... اشاره نمود که ثمره سالها همکاری آنها با استاد ملک آهنگهای زیبایی چون تکدرخت، مرغ شباهنگ، جدایی تو، حکایت دل و ... است که سالها با ذوق و قریحه مردم این بوم کهن پیوند خورده بودند

در سالهای پس از انقلاب که بسیاری از اساتید خانه نشین شده بودن ایشان مبارزه خود را برای اعتلای این موسیقی متوقف نکردند و حتی بسیاری از هنرمندان "گلها" را به همکاری مجدد فرا خواندند که میتوان به اساتیدی چون فضل الله توکل اشاره نمود که به دعوت ایشان پاسخ مثبت دادند. در همین اواخر ایشان ایشان شروع به ضبط آثار ارکستریشان با سازبندیهای مختلفی (مانند ویلن - عود ، ویلن - سنتور - سه تار ، ویلن - قانون ، ویلن - عود - سنتور و ...) کردند که میتوان به کاستهای "نغمه رویایی" ، "سمیرا" ، نغمه ها" و.... اشاره نمود که هر کدامشان سرشار از قطعات زیبایی برای همنوازیست

آفتاب عمر این استاد دوست داشتنی در بهمن 1380 غروب کرد و جامعه بزرگ هنر را در غمی بزرگ فرو برد

دریافت نگاشت:

گریه ی لیلی

بر گرفته از اسدالله ملک

شیوه ی تولید صدا

1. فرکانس(بسامد) :سیم یک ساز را تصور کنید در حالت اولیه ثابت و بدون حرکت می باشد . با اولین ضربه ای که به آن وارد کنیم به حرکت می افتد . سیم در بالا و پایین نقطه ی اولیه اش به حرکت ارتعاشی در می آید و تولید صدا می کند . در فیزیک به تعداد این ارتعاشات ( حرکت های رفت و برگشتی ) در واحد زمانی مشخص فرکانس یا بسامد می گویند . ما واحد زمانی را یک ثانیه فرض می کنیم . در این صورت خواهیم داشت :
   به تعداد ارتعاشات یک جسم در یک ثانیه فرکانس یا بسامد می گویند .
   واحد بسامد ( فرکانس ) هرتز ( hertz ) می باشد .و با نشانه hz نشان داده می شود .
   به این ترتیب اگر یک سیم ( یا هر جسم مرتعشی ) در یک ثانیه 200 بار نوسان کند میگوییم : بسامد ( فرکانس ) آن 200 hz است .
   هر چقدر بسامد صدا بیشتر باشد صدا زیر تر است و هر چقدر بسامد کمتر باشد صدا بم تر است در واقع هر چقدر تعداد ارتعاشات یک جسم در ثانیه بیشتر باشد صدا زیر تر است و هر چقدر ارتعاشات یک جسم در ثانیه کمتر باشد صدا بم تر است ( در بخش ارتفاع با این موضوع بیشتر آشنا می شویم )

2. پهنه ی شنوایی انسان:گوش هیچ موجودی قادر به شنیدن همه صداها ( از بم ترین صدا تا زیر ترین صدا ) نمی باشد . در واقع هر موجودی محدوده ی شنوایی خاصی برای خودش دارد . انسان نیز همینطور است . انسان ها قادر نیستند صداهای بم تر از 20 هرتز و زیر تر از 20000 هرتز را بشنوند .البته این پهنه شنوایی تقریبی است و بسته به سن و نژاد افراد متفاوت است .

شهريار فريوسفي كه صبح دوشنبه 15 تير، براي دفن يكي از بستگانشبه كرج رفته بود، پس از مراسم و هنگام بازگشت به منزل دچار ايست قلبي شد ودار فاني را وداع گفت.          

مراسم تشييع پيكر اين هنرمند ساعت 9 صبح روز چهارشنبه،17 تير از جلوي تالار وحدت تشييع و در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاك سپرده شود.

وي متولد 1335بودودر طول زندگي هنري اش از استاداني چون زنده ياد علي اكبر شهنازي ،هوشنگ ظريف و جليل شهناز بهره هاي فراوان برد.

پیش درآمد اصفهان اثر مرتضی نی داوود" تار نوازی شهریار فریوسفی

اولین ماده ای که موسیقی دانان برای خلق اثر موسیقیایی از آن استفاده می کنند صوت است . صوت یک پدیده ی فیزیکی است به همین دلیل برای درک بهتر تئوری موسقی ابتدا لازم است که به طور خلاصه به جنبه فیزیکی صدا ( فیزیک صوت ) بپردازیم .
هیچ صوتی بدون حرکت ایجاد نمی شود . در واقع در اثر ارتعاشات موجی یک جسم صدا تولید می شود . و این امواج به هوا و سپس به گوش ما منتقل میشود و ما می توانیم صدا ها را بشنویم .

مشخصه های امواج صوتی عبارتند از : ( فرکانس . طول موج . دامنه . شیوش )

( اکثر این مشخصه ها بیشتر به فیزیک و علم آکوستیک مربوط می باشد و از طرفی ما به مباحثی می پردازیم که شما هنر جوی عزیز به آن احتیاج داشته باشید و برای شما جنبه ی کار بردی داشته باشد )
در این بخش ما فقط به مشخصه فرکانس می پردازیم .
( عزیزانی که علاقه مند به آشنا شدن به سه مشخصه دیگر هستند می توانند به کتاب تئوری بنیادی موسیقی نوشته پرویز منصوری مراجعه کنند )

توجه : پسورد فايلهاي زيپ، www.harmonia.ir مي باشد.

حسين عليزاده : تار، تنبور، سه تار
افسانه رثايي : آواز
مجيد خلج : تنبک، دف

 توجه : پسورد فايلهاي زيپ، www.harmonia.ir مي باشد.

	Title	Run Time	File Size (KB)	Download
1	Jila	04:40	3,299
2	Golden Dreams	03:44	2,646
3	Armenian Rhapsody	04:45	3,363
4	Isfahan Rhapsody	-------	-------	-------
5	Infiniti	-------	-------	-------
6	Fantasia in La Minor	05:28	3,857
7	Cou Cou	05:23	3,810
8	Dreams 1	03:15	2,304
9	Dreams 2	03:30	2,482
10	Dreams 3	-------	-------	-------
11	Dreams 4	03:19	2,344
12	Dreams 5	03:19	2,346

بی شک شناخت و فراگیری هر علمی نیاز به دانست  و آشنایی با مقدمات و اصول آن علم دارد . موسیقی نیز از این قاعده مستثنی نیست . شما هرچه قدر هم که نوازنده یا آهنگساز خوبی باشید بدون دانستن اصول و مبانی موسیقی نمی توانید آنطور که باید و شاید کار خود را اجرا کنید. تئوری موسیقی به شما می آموزد که چگونه به زبان موسیقی صحبت کنید .
دوره طبقه بندی شده ای که پیش روی شماست برنامه ای هست گام به گام برای آشنایی شما با زبان شیرین موسیقی از ابتدا . فرق این دوره با مباحث و کتب دیگر این است که مطالب این دوره جنبه آموزشی دارند و نوع گفتار به ترتیبی هست که شما هنگام خواندن مطالب حضور یک استاد را در کنار خود حس خواهید کرد.
مطالب این دوره بارها توسط نویسندگان دوره ویرایش شده و سعی شده از مطالب استاندارد کتب معتبر ایرانی و خارجی در ارائه مطالب آموزشی در موارد مورد نیاز استفاده شود.
شروع اولین دوره آموزشی نت آهنگ ( که انقلابی در دنیای مجازی به پا خواهد کرد ) را به فال نیک گرفته و انشاءالله دوستان علاقه مند بتوانند نهایت استفاده را از این دوره ببرند و به امید خدا در آینده شاهد برگزاری دوره های نوازندگی و آهنگسازی نیز خواهیم بود

با درودی گرم و دلنواز همچون نسیم تابستان سوزناک

ایرانیان ،هم میهنان

در نخست باید یاد آور شوم که ما ایرانی هستیم.باید به ایرانی بودن خود ببالیم.

ما در درازای زمان های بسیار بالاترین درجه ی موسیقی را در کل جهان داشته ایم.

کشور های گوناگون غربی و شرقی از موسیقی ما بهره بردند و خود را با آن آشنا کردند.ولی افسوس که اکنون جوانان ما بدون هیچ آگاهی از ارزش و پیشینه ی موسیقی ها گرایش به آن موسیقی ها پیدا کرده اند.ولی نمی دانند که موسیقی هایی که آنها واژه ی جوانپسند را بر آن گزارده اند یک موسیقی بیمار و بیمار آفرین است.

پس چرا ما باید موسیقی را که تمام جهانیان را به خود جذب کرده از خود دور و به موسیقی که حتی نم یتوان نام موسیقی را بر آن نهاد بگراییم؟

پس بیایید با توجه به بی توجهی مسئولین و سیاستمداران ایران نسبت به فرهنگ خودمان آستین بالا زده و برای موسیقی خود کاری کنیم.

به امید سر افرازی موسیقی و فرهنگ ایران

خاک پای شما امیر احمدپور